《手机》看到最后，我陷入了一场极大的恐慌之中。
   别以为我在玩深沉特能思考，我是真的提心吊胆。电影的最后，严守一居然把手机扔到了焚烧花圈的火堆中，看着挺潇洒跟什么彻底告别似的。当时我就想，坏了，这不是找死吗。谁都知道手机电池不能碰火，碰了就等于引爆一炸弹。
   当时我唯一的想法是，好家伙，这电影壮烈！
   可惜那个手机到底炸没炸我不得而知，因为画面黑了，然后就半年之后严守一家呆着了。
   败笔！妈的。
   怎么不让它炸呢？电影不也说了嘛，手机就是手雷。

   这部电影，给我留下深刻印象的镜头不多，数数有这么几个：
   矿场上空回荡的声音：牛三斤，牛三斤，你媳妇叫吕什么花，她问你回不回去。（大意）
   长了头发的严守一开着宝马车。
   宝马车里欲火焚身的武月一把将严守一的车钥匙丢到窗外。不久之后，戏剧学院的沈雪老师一把将严守一的手机丢到垃圾桶中。
   严守一拦住哭哭啼啼的沈雪说：这是早上我写给费老的检讨书，给谁都一样，先哄你吧。
   河南山村，范伟演的那个很朴实的表哥。
   严守一主持《有一说一》现场，像往常一样兴奋，可是说到半截突然失语。题外话：这段处理得很绝，葛优不愧是嘎纳影帝，真有戏。
   费老的名言：夫妻在一张床上过了二十年，难免会产生审美疲劳。
   沈雪在屋子里转圈，叨咕着刚刚传呼机上的短信：我要见见沈雪，你看着办吧。脸上表情处理得非常到位。在国内，徐帆真的比较优秀。单看这个场景没什么，关键后面，严守一回来后给了那条短信一个特写，上面还有张通奸图。再回过头想刚刚沈雪的反应，发现冯小刚的确很会找细节。
   沈雪一下一下划火柴。这是电影老套路，不过用在这里，也不算矫情。
   学会了一招，往后知道怎么制造“用户不在服务区”的假相了。
   严守一那个侄女，转变得真有喜剧效果。冯小刚的小聪明总算又找回了些。
   最后，在手机屏幕取景中，严守一那张变形的脸。
   就这么些。
   串一串，也很完整了。

   谁要说这就是冯小刚继续扯他的蛋，那我坚决不同意。
   虽然依然把视角定在中年男人这个容易出事的阶段，但是比起《一声叹息》，《手机》的很大一个变化就是你能够在那些纯属胡编的婚外恋中，找到可以共鸣的东西了。
   电影中的手机是什么？表面上是头号反角，是让严守一和费老这些成功男士狼狈不堪的祸首，是把看上去还算和谐的家庭生生拆散的搅屎棍子。从这个角度讲我也同意严守一把手机扔到火堆中，虽然没有听到响。
   可是暗地里，手机是最客观的道德判断标尺，那么机警那么能言善辩的男人的谎言在手机面前都变得破绽百出。手机成了女人看穿男人的镜子。
   整个电影下来，受害最深的不是女人，而是严守一。甚至最后，他都不得不给该死的手机作代言人。
   电影的开始和结束，冯小刚都用比较蛮荒的矿场上回荡着的非常有人情味的“牛三斤”的歌声，来反衬整部电影主体中手机时代的人与人之间的背离，在最喧哗的地方反倒最孤立，只有形形色色手机的声音，连接起我们看似很近的情感网络。
   这么说，还是有点符号化了。冯氏电影就给人这样的感觉，该点到的都能点到，可仿佛就是隔了一层窗纸，若想看得更透亮些，就使不上劲。比如《手机》，远远没有把它要表达的东西讲通彻。

   那些男人的谎言，我们多多少少都撒过。那些比较让人沮丧的男女间的纠缠、警惕、疲倦也时刻在前面等待着，我们不见得会比严守一做得更好。那么我们要不要藏起手机，以及一切有机会撕破那层薄薄的温情面纱的可能因素呢？我们要不要把感情也彻底藏匿呢？那才是真正的保险。
   这部电影给我最大的震撼（如果那算震撼的话），我认为是整部电影，没有说一句“我爱你”，甚至没有提到“爱”的字眼。手机让人们之间的情感沟通变得丰富到了随心所欲的程度，但是却把一些最单纯最美好的元素给隔离了。
   所以，我认为不白看，挺好挺好。